贾樟柯告别地下电影导演身份，浮出地表，接受资本市场规则拍片，并不意味着拍出的电影必然以丧失他以往作品中最宝贵的艺术敏感和追求为代价。 ——华岳
　　在被一部所谓的大片霸占了各种传媒一段长时间的极闷局面下，这几天能够读到贾樟柯的访谈以及《世界》的拍摄缘由，喜悦不可言喻 。

　　最近日本有部名为《在世界的中心呼喊爱》的电影相当走红，这个标题其实可以套用来形容大片导演的意图：利用他在聚光灯世界的中心地位，声嘶力竭地推销他胶片中的大唐爱恨情仇。其实，贾樟柯的主题也可以简单概括为：在世界的边缘呼吁关注。

　　这句话有两个含义：一，请关注他的电影《世界》；二，请关注他的《世界》所代表的另一种中国电影的意义。

　　访谈中的贾樟柯，最大的变化可说是心态的变化，他比以往变得更平和，更自省，更豁达。谈到电影审查和按程序做电影的话题，他并没有带着第六代导演以往惯见的偏激和意气用事，看得出来，他愿意在较宽松的大环境下，作出必要的妥协，主动靠近资本市场获得拍摄资金，希望拍出艺术质素仍然很高、同时观众可以在影院看到的电影。这种不再自命清高的策略调整，按他的说法是为了“改变以往14年来第六代导演们无法让观众、让资本市场了解”的窘迫状态。这种理智务实的态度，可能是第六代导演走向成熟的标志。

　　告别地下电影导演身份，浮出地表，接受资本市场规则拍片，并不意味着拍出的电影必然以丧失他以往作品中最宝贵的艺术敏感和追求为代价。“《世界》里依然有尖锐的东西”，尽管由内地和香港两家公司投资出品，《世界》仍然是如假包换的作者电影，照贾樟柯自己的说法是有商业能力的艺术电影。看过试片的专家说，“贾樟柯在新片中所关注的城市问题，是一种心理映射。他揭示了我们这个社会外来人口在转移到城市的过程中的向往、挣扎、疑虑、崩溃等社会关系的重新组合，是农业社会向现代社会过渡中人们的处境”。他自己则说，原来想到拍生活中甜腻的部分，最终却拍得更加苦涩。看得出来，主题仍在关注现代化进程中中国社会不断被边缘化人们的命运。他仍然诚实地忠于自己的艺术表达，没有丝毫的妥协。这是值得高兴的事。

　　以贾樟柯为代表的第六代导演，他们希望能在电影中“表述中国人自己的心情”，让人们“在电影里可以看到自己的生活”，“忠实记录……重要的历史阶段里中国人的情绪变化和社会变化”。正因为有这种自觉，使他们的作品自有一种追求，与那些追求三分钟视觉奇观的商业电影拉开了距离，自有其存在的巨大价值。这正是贾樟柯的《世界》值得人期待所在。近期炒得火热的那部大片我没有半点观看的兴趣(我相信过不了多久它一定会被人忘得一干二净)，但如果《世界》能在影院上映，我一定会高高兴兴地买票入场。

　　感谢记者没有问贾樟柯对于那部大片的感想的无聊问题。