背哥，是广泛流传于石家庄一带的一种民间艺术。在西部山区，也称“擎哥”。东部平原有彭响的是原来束鹿背哥，西部山区最著名的要数灵寿背哥。背哥是由放风第演变来的。由于风第受风的制约，无风飞不上天，人们就用竿举风筝取乐。大约15世纪，举风筝演变为“背蝶”，明成祖朱橡迁都北京时，束鹿群众就在道边背蝶迎驾 。明末清初又有“背鸽”出现，逐渐发展为背纸人、草人，谓之“背童子”，成为庙会、道场的表演节目，得到广泛普及。到清末民初，技艺进一步提高，开始背活人表演。由于所背活人皆男童，故称“背哥”。

　　背哥的主要道具是一个轻巧坚固的铁架。铁架固定在成年表演者的身上，根据背者力量，可背一至二三个小演员，小演员按剧情规定的人物化妆，绑着固定在铁架上。小演员上身穿彩褂，下身穿长裙，把所有秘密尽遮裙内，裙下还露出一双假肢，穿一双漂亮的小鞋。妆扮好后，远远望去，象有少年脚踩在老者的肩上歌舞。铁架上装有转机，背者扭动转机，小演员便在肩上旋转作戏。背哥队伍人数视节目情节而定，可多可少。表演内容多是在民间广泛流传的故事和戏曲，如《孙悟空巧借芭蕉扇》、《七仙女下凡))、《八仙过海》、《打渔杀家》、《水漫金山》、《三英战吕布》、《岳家八大锤》等。

　　背哥的伴奏主要是大鼓、小鼓结合，配钹5至10幅。演唱以二胡、笛子、笙、琐呐伴奏。戏剧选场主要以群舞、武打为主，伴奏有板鼓、水级、大锣、小锣等。背哥既可以踩街游行献艺，也可以打地摊表演和舞台演出，灵活潇洒，粗扩奔放，滑稽浪漫，具有特殊的艺术魁力。